LECTURA RÍTMICA
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Lectura rítmica es la primera serie de libros que autopubliqué en enero de 2011. Con un total de 5200 páginas en PDF, esta serie de cinco volúmenes contiene cientos de ejercicios rítmicos imprescindibles organizados por temáticas que te ayudarán a mejorar el ritmo sea cual sea tu instrumento y edad, haciendo que el estudio rítmico forme parte de tu rutina diaria.
Estudiantes de España, Francia, Inglaterra, México, EEUU, Argentina, Perú y Chile ya tienen sus libros. ¿Te unes? Compra los 5 libros en PDF por 40€ y recíbelos en el mismo correo que utilizaste para pagar con Paypal. ¡Nos vemos!
LA IMPORTANCIA DEL RITMO
De los tres pilares fundamentales de la música (ritmo, melodía y armonía), el ritmo es el más primitivo. Podemos crear una melodía o una progresión de acordes, pero todo está atravesado por el ritmo. No podemos eludir el hecho de que cualquier nota musical tiene una duración. Saber entender esa duración es vital para coordinarnos con otros músicos. Por este motivo, podemos tener más o menos destreza con nuestro instrumento y ello nos permitirá tocar un repertorio más o menos exigente. Sin embargo, sin ritmo no podremos nunca tocar en grupo pues nunca podremos coordinarnos con otras personas. Sin un pulso constante y común es imposible tocar en grupo.
Estoy convencido de que tener ritmo es una habilidad como cualquier otra y que si se desea mejorarla, es imprescindible un estudio detallado y progresivo. Por este motivo, esta serie de libros dedicados exclusivamente a la lectura rítmica o bien, a la lectura del ritmo, resultan especialmente útiles para la práctica de nuevos ejercicios diarios. Aunque esta colección muestra cientos de ejercicios rítmicos con los que practicar, es importante aprender a escribir, cantar y ejecutar patrones rítmicos de nuestra propia cosecha.
Recuerda que si no sabemos cantar un ejercicio, no podemos crear la imagen de lo que queremos conseguir por lo que no podemos asegurar que estemos caminando hacia el objetivo, pues tal objetivo no existe. El primer paso siempre será tener una idea clara de lo que queremos lograr y, más tarde, trabajar para conseguirla. Tener una idea clara nos permitirá tener una referencia con la cual comparar nuestra ejecución, es decir, saber si nos aproximamos o desviamos de nuestro objetivo durante el estudio. Ello permitirá además un compromiso total pues es imposible comprometerse cuando no tenemos la certeza de estar caminando hacia el objetivo.
Aunque en ellos se trabajen figuras que podrían asociarse a distintos estilos musicales como el pop, rock o funk, por citar algunos, los diferentes ejercicios rítmicos no están pensados para ser fieles a un estilo concreto por lo que si deseas profundizar en ellos, debes acudir a libros especializados. Sin embargo, la serie de libros de lectura rítmica te serán de gran ayuda por dos motivos principales:
1) Mejoran tu capacidad de lectura ya que desde un primer momento aprendes a estudiar siguiendo patrones rítmicos no previsibles donde los puntos de reposo en la melodía y la armonía son distintos en cada caso. Mediante la repetición sistemática de las mismas figuras rítmicas aprenderás a interiorizar su sonoridad y a integrarlas en tu vocabulario. Recuerda que la naturalidad en la ejecución de un ejercicio rítmico nace de haber repetido dicho ejercicio muchas veces y con esta serie de libros lo podrás lograr.
2) Potencian la musicalidad y variedad en tu fraseo y/o acompañamiento ya que desde un primer momento haces que el ritmo sea un factor imprescindible. El ritmo, junto con la melodía y la armonía, es uno de los pilares básicos de la música. Todo tiene ritmo y debemos ser capaces de incorporarlo a nuestro instrumento. Cuantas más figuras tengamos en nuestro repertorio, mayor variedad y posibilidades podremos ofrecer.
A continuación te dejo un extracto del libro 1, 2 y 3 de lectura rítmica donde podrás practicar con algunos ejercicios de ritmo. Además, iré añadiendo algunos apuntes sobre teoría para que no se te escape nada. Si tuvieras alguna duda, puedes preguntarme directamente. ¡Te espero!
LIBRO 1 - FIGURAS EN COMPASES DE SUBDIVISIÓN BINARIA
Con un total de 655 páginas, el libro 1 de lectura rítmica está dedicado al compás cuaternario de subdivisión binaria, es decir, al 4/4. En este compás la figura unidad de tiempo (f.u.t) es la negra, que se subdivide en dos partes, es decir, en dos corcheas. Por este motivo se debe diferenciar entre división (número de tiempos) y subdivisión (número de partes en que se divide al pulso).
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EL COMPÁS SIMPLE: DIVISIÓN Y SUBDIVISIÓN
El compás es un modelo según el cual agrupamos una sucesión constante de pulsos rítmicos. Los compases se pueden clasificar según el número de pulsos, es decir, según la división o tiempo. De esta manera, distinguiremos entre compases de división binaria (dos pulsos o tiempos), ternaria (tres pulsos o tiempos) o cuaternaria (cuatro pulsos o tiempos).
Además, los compases se clasifican en simples o compuestos dependiendo del tipo de subdivisión, es decir, del número de partes en que subdividen al pulso o tiempo. De todos los compases simples posibles, nos centraremos en aquellos en los que la figura unidad de tiempo sea la negra por lo que la subdivisión será binaria, es decir, cada tiempo de negra se subdividirá en dos corcheas.
Por lo tanto, podemos encontrar compases binarios, ternarios y cuaternarios de subdivisión binaria, es decir, compases de dos, tres o cuatro tiempos donde cada uno de estos tiempos se subdivide en dos corcheas.
ESCRITURA DEL COMPÁS SIMPLE
La notación de las figuras rítmicas de blanca, negra y corchea viene establecida por el número de partes en que dividen a la figura de redonda (cuatro tiempos), es decir, como una fracción de la misma, que representa la unidad (redonda = 1).
Como la figura de blanca dura dos tiempos, se necesitan dos blancas para completar el valor de la redonda (dos figuras de blanca suman el valor de una redonda), por lo que cada blanca = 1/2. Como la figura de negra es un tiempo, se necesitan cuatro negras para sumar el valor de una redonda así que negra = 1/4. Por último, como la corchea es la mitad de una negra y se necesitan ocho corcheas para sumar el valor de una redonda, así que corchea = 1/8.
Por este motivo, el compás que verás en las partituras como 4/4 (cuatro por cuatro) es el resultado de multiplicar el número de tiempos (numerador) por el valor de cada tiempo (denominador), es decir, 4 x 1/4, dando como resultado un compás de cuatro tiempos con valor de negra. Análogamente para el compás de 3/4 y 2/4, que representarán compases de tres tiempos y dos tiempos de negra, respectivamente.
Recuerda que como estos compases son simples, si quisiéramos subdividir cada tiempo en partes más pequeñas, utilizaríamos dos corcheas.
LA SEMICORCHEA
La semicorchea es la figura que subdivide al pulso en cuatro partes iguales de manera que necesitamos cuatro figuras de semicorhcea para completar un tiempo. De ella se derivan seis figuras que son el resultado de combinar dichas semicorcheas con las figuras de corchea. Deberás tener en cuenta dos cosas:
1) La ligadura de prolongación suma el valor de una nota sobre la siguiente, es decir, prolonga su sonido. De esta manera, una negra ligada a una negra (negra + negra) dura lo mismo que una blanca; una corchea ligada a una corchea (corchea + corchea) dura lo mismo que una negra; y una semicorchea ligada a una semicorchea (semicorchea + semicorchea) dura lo mismo que una corchea.
2) El puntillo aumenta a la nota la mitad de su valor original. Por lo tanto, una redonda con puntillo es igual que una redonda ligada a una blanca, una blanca con puntillo es igual a una blanca ligada a una negra, una negra con puntillo es igual a una negra ligada a una corchea y por último, una corchea con puntillo es igual a una corchea ligada a una semicorchea.
LIBRO 2 - FIGURAS EN COMPASES DE SUBDIVISIÓN TERNARIA
Con un total de 510 páginas, el libro 2 de lectura rítmica está dedicado al compás cuaternario de subdivisión ternaria, es decir, al 12/8. Como ya sabes, en este compás la figura unidad de tiempo (f.u.t) es la negra con puntillo, que se subdivide en tres partes, es decir, en tres corcheas.
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EL COMPÁS COMPUESTO: DIVISIÓN Y SUBDIVISIÓN
El libro 2, con un total de 510 páginas, está dedicado al compás de 12/8. A diferencia de los compases simples, los compases compuestos se caracterizan porque la figura unidad de tiempo se subdivide en tres partes. De todos los compases compuestos, nos centraremos en aquellos cuya figura unidad de tiempo sea la negra con puntillo, de manera que ésta se subdividirá en tres corcheas. En los siguientes ejemplos encontraremos compases binarios, ternarios y cuaternarios de subdivisión ternaria.
ESCRITURA DEL COMPÁS COMPUESTO
En el caso de los compases compuestos, el numerador indica el número de partes mientras que el denominador hace referencia a la figura. Por lo tanto, el compás de 12/8 es el resultado de multiplicar 12 x 1/8 (doce figuras con valor de corchea), encontrando así un compás de cuatro tiempos cuya figura unidad de tiempo es la negra con puntillo (tres corcheas).
Entonces, el compás de 12/8 es un compás cuaternario de subdivisión ternaria. Análogamente, encontramos los compases de 6/8 y 9/8, es decir, compases binarios y ternarios de subdivisión ternaria, respectivamente.
Nos damos cuenta de que la diferencia entre los compases simples (2/4, 3/4 y 4/4) y compuestos (6/8, 9/8 y 12/8) no está en la división (número de tiempos) sino en su subdivisión, es decir, en cuantas partes subdividen al pulso o a la figura unidad de tiempo.
Para terminar, te mostraré las figuras rítmicas que trabajarás en el libro 2, basado en el compás de 12/8, es decir, el compás cuaternario de subdivisión ternaria.
LOS COMPASES SIMPLES Y COMPUESTOS PRINCIPALES
A continuación, te dejo una tabla resumen con los compases simples y compuestos más habituales. Como puedes comprobar, en los compases compuestos la figura unidad de tiempo es igual a la del compás simple pero con un puntillo, ya que tendrá que subdividir al pulso en tres partes. ¡Espero que te sirva de ayuda!
A continuación, puedes ver los compases de 4/4 y de 12/8, ambos de cuatro tiempos. Como ya sabes, la diferencia entre ellos se encuentra en la figura unidad de tiempo (plicas hacia arriba) y por lo tanto, en el número de partes (plicas hacia abajo) en que subdividen a la misma.
LIBRO 3 - ESTUDIO DE LAS FIGURAS IRREGULARES
Con un total de 795 páginas, el libro 3 de lectura rítmica está dedicado al estudio de las figuras irregulares en el compás de 4/4 de manera que se trabajarán combinaciones de las siguientes figuras irregulares: tresillos, cinquillos, seisillos y septillos, es decir, tres, cinco, seis o siete notas por cada pulso. Todas ellas se estudiarán con diferentes acentuaciones: cinquillos (3-2 y 2-3), seisillos (2-2 y 3-3) y septillos (2-2-3, 2-3-2 y 3-2-2).
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FIGURAS IRREGULARES EN EL COMPÁS SIMPLE
Anteriormente comentamos que en los compases simples la figura unidad de tiempo (en nuestro caso la negra) se subdividía en dos partes, es decir, en dos corcheas. A continuación, veremos que el pulso se puede dividir, no sólo en dos partes, sino en 3 (tresillo), 5 (cinquillo), 6 (seisillo) y 7 (septillo) partes. Estas figuras se conocen como figuras irregulares y se trabajarán en el libro 3.
La manera de estudiar algunas de las figuras irregulares será con acentuaciones: cinquillo (3+2 y 2+3), seisillo (3+3 y 2+2+2) y septillo (2+2+3, 2+3+2 y 3+2+2). Los acentos pondrán mayor énfasis en algunas notas, agrupando la figura irregular en estructuras de dos o tres notas y de esta manera ayudar a su ejecución, como puedes ver a continuación:
Ahora que ya conoces la teoría, debes ponerte manos a la obra y practicar. Adquiere ya tu serie de libros de lectura rítmica con más de 5000 páginas de ejercicios rítmicos para no dejar de mejorar diariamente. Tanto si eres profesor como autodidacta, en estos libros de lectura rítmica encontrarás cientos y cientos de propuestas para llevar el ritmo al máximo nivel, sea cual sea tu edad.
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